Chronologie complète de Télidon

Dirigé par le premier ministre des Communications du Canada, Eric Kierans, le ministère des Communications entreprend des activités de recherche et développement sur Télidon en collaboration avec le Centre de recherches sur les communications Canada (CRC).

Le CRC fait appel à une société ontarienne de transmission de données, Norpak Ltd., pour développer une technologie d'affichage couleur interactive qui deviendrait du matériel Télidon.

Lors de sa première démonstration publique d'un terminal Télidon, le ministère des Communications annonce un programme de développement de Télidon d'une durée de quatre ans.

Des instructions pour le système Télidon Videotex sont publiées et fournissent des descriptions détaillées du code utilisé pour créer des images sur un terminal Télidon.

L'artiste d'animation Pierre Moretti crée la première œuvre en Télidon, « Variations graphiques sur Télidon », avec le soutien de l'Office national du film du Canada.

Les panneaux de décodeur MK III de Norpak Ltd. sortent de la chaîne de production de leur usine de Pakenham, en Ontario.

Le gouvernement du Canada commence à diffuser des publications promotionnelles qui expliquent Télidon aux utilisateurs publics potentiels.

Le premier essai public sur le terrain des services Télidon, Projet Ida, commence au Manitoba et est mené par le Manitoba Telephone System. Le projet porte le nom de la première femme téléphoniste de la province dans les années 1880, Ida Cates.

Le ministre des Communications Francis Fox (à droite) et le président de Bell Canada, A. J. de Grandpre (à gauche), à Vidéotex 81, une vidéoconférence d'information à domicile. Ensemble, ils démontrent comment les téléviseurs peuvent être transformés en terminaux d'information Télidon.

Le magazine Maclean's publie « A clearer picture for Telidon », un article qui détaille les principales avancées financières de la technologie, y compris un engagement de 27,5 millions de dollars du gouvernement du Canada de 1981 à 1983. Une image de Douglas Parkhill, sous-ministre adjoint de la Recherche au ministère des Communications, figure dans l'article.

Robert M. Rennie (à gauche), vice-président de Touche Ross International, remet au ministre des Communications Francis Fox (à droite) le Prix Touche Ross Nouvelles Perspectives pour l'excellence en conception et la supériorité technique de Télidon.

« Télidon à Trinity Square Vidéo (TSV) » est lancé par Computerese, un magazine électronique créé par Bill Perry. Un poste de travail IPS II prêté à Perry par Bell Canada est installé à TSV, offrant aux artistes l'occasion d'expérimenter un terminal Télidon pour la première fois à Toronto grâce à une série d'ateliers donnés par Ric Amis, qui était alors président de TSV, Robin Collyer, vice-président, et Bill Perry.

L'intérêt des artistes pour Télidon prend de l'ampleur. Les artistes Nina Beveridge, Bill Perry, Paul Petro et Geoffrey Shea s'unissent, unis par leur intérêt pour Télidon, s'associent pour créer l’organisme Toronto Community-Videotex.

Le National Endowment for the Arts des États-Unis finance un atelier de vidéotex au Alternate Media Center de l'Université de New York qui invite les artistes à utiliser l'équipement Télidon de Norpak Ltd. pour créer des œuvres à afficher sur des systèmes vidéotex aux États-Unis et au Canada.

Projet Ida est devenu un partenariat entre Manitoba Telephone et Infomart, le principal fournisseur de logiciels et de services vidéotex au Canada, pour créer le Projet Grassroots. La base fonctionnait sur des modems distribués géographiquement au lieu de liaisons par câble et s'adressait spécifiquement aux agriculteurs, en fournissant des bulletins météorologiques, des avis sur les produits agrochimiques et des liens vers les prix des produits en direct. La base est devenue un système qui distribue aux agriculteurs 20 000 pages d'informations créées par Infomart. Établie à Winnipeg, au Manitoba, Grassroots s'est étendu pour desservir l'Alberta, la Saskatchewan, le nord de l'Ontario et, en 1985, le nord des États-Unis.

Infomart, un fournisseur de services de vidéotex basé à Toronto, lance Toronto Téléguide, qui offre de l'information touristique et aux consommateurs par l'entremise de terminaux Télidon placés dans des espaces publics, notamment des centres commerciaux et des bibliothèques.

Le Conseil des arts du Canada (CAC) fait appel à Trinity Square Vidéo pour créer une trousse d'information de 72 pages sur Télidon pour l'essai sur le terrain Cantel Télidon. Ce travail a été réalisé par Bill Perry, Ric Amis et Robin Collyer. Sur la photo, le logo du CAC est recréé sous forme de graphique Télidon.

Toronto Community-Videotex, qui sera plus tard rebaptisée InterAccess, est fondée par Nina Beveridge, Paul Petro, Bill Perry et Geoffrey Shea en tant que centre de ressources permettant aux artistes d'accéder à l'équipement Télidon.

Les œuvres en Télidon de 11 artistes, sous la direction de Glenn Howarth et Paul Petro, sont présentées à l'exposition de la Biennale de Sao Paulo au Brésil.

Le Télidon est utilisé lors de la troisième assemblée générale de la Conférence circumpolaire inuite à la Baie Frobisher, sur l'île de Baffin.

Infomart « tire la prise » du système Téléguide de Toronto et retire les terminaux Télidon du public, y compris celui illustré ici utilisé par une femme pour vérifier la météo locale.

Les graphismes en Télidon sont déployés pendant les Jeux olympiques d'été de 1984 organisés à Los Angeles, sous la direction artistique de Don Lindsay.

Le soutien du gouvernement à Télidon prend officiellement fin en mars 1985. Le Ministère des Communications a organisé et accueilli la réunion de Vidéotex Canada à Toronto, au cours de laquelle plus de 450 participants ont discuté de la fin de la contribution fédérale à Télidon et de la naissance d'une industrie autosuffisante. Les participants de l'industrie se réunissent également et créent une nouvelle association de l’industrie du Vidéotex.

Paul Petro et Geoffrey Shea sont commissaires de « Art is Communications » à la galerie A Space de Toronto. Il s'agit de l'une des plus grandes présentations d'art de Télidon de l'histoire. Un dessin de l'artiste Robin Collyer est inclus dans le catalogue de l'exposition et est présenté ici.

Les œuvres de Télidon sont présentées à l'Expo 86 à Vancouver, en Colombie-Britannique.

Les œuvres en Télidon d'artistes canadiens seront présentées à l'exposition « Technology and Infomatics » de la Biennale de Venise. Ils ne sont jamais exposés en raison de difficultés techniques.

Toronto Community-Videotex est rebaptisée InterAccess en raison de la programmation élargie du centre dans les domaines de l'art et de la technologie, plus généralement.

Le service en ligne Prodigy est lancé aux États-Unis et devient l'une des applications les plus réussies de la technologie Télidon/NAPLPS. Prodigy accumule plus d'un million d'abonnés payants qui peuvent accéder à des services en réseau, y compris les nouvelles, la météo, les achats, les tableaux d'affichage, les jeux, les sondages, les chroniques d'experts, les services bancaires, les actions et les voyages. Sur la photo, on voit une personne devant un IBM PS/2 qui utilise le service en ligne.

Télidon, en tant que médium artistique, est déclaré « mort et enterré » par Geoffrey Shea, cofondateur d'InterAccess, en raison du manque de technologie capable de décoder et de présenter les œuvres d'art.

La commissaire Maiko Tanaka découvre une documentation photographique de Ric Amis sur l'œuvre de Télidon de Bill Perry en 1982, « ART vs. art : A Videotex Documentary » et inclut la reconstruction dans l'exposition « Mean Time to Upgrade » présentée à InterAccess. L'exposition met en avant les défis posés par les œuvres d'art créées à l'aide de technologies devenues obsolètes depuis.

John Durno récupère l'art en Télidon de Glenn Howarth sur des disquettes de la collection des Archives de l'Université de Victoria. Ces œuvres sont ensuite incluses dans l'exposition « The Averted Eye Ses : The Life and Work of Glenn Howarth » présentée à l'UVic. Sur la photo, on peut voir le poste de travail de Glenn Howarth, où il a créé son œuvre en Télidon.

Jordan Pearson de Vice publie « The Original Net Artists », un article sur l'art Télidon, ainsi qu'un court documentaire intitulé « The Lost Art of Canada's Doomed Pre-Internet Web ».

John Durno fait l'acquisition d'un Microtel VTX 202 quelques instants avant qu'il ne soit mis au rebut par le Musée de la radio et de la télévision de Coquitlam, en Colombie-Britannique. La machine devient essentielle aux efforts de restauration.

John Durno récupère et restaure de nombreuses œuvres en Télidon, y compris des œuvres exposées à la Biennale de Venise en 1986 et à la Biennale de Sao Paulo en 1983.

En mai de cette année, John Durno se rend à Toronto pour présenter « Excavating Telidon : Reconstructing Videotex Art in 5 Projects » dans le cadre des célébrations du 35e anniversaire d'InterAccess.

InterAccess lance l'exposition « #télidon » sur Instagram, qui comprend des images Télidon capturées sur des numérisations 35mm créées par Paul Petro. Les numérisations ont été trouvées dans les archives de IA.

InterAccess reçoit un financement de Musées numériques Canada pour créer une exposition en ligne consacrée à l'histoire de Télidon.

Un voyage de recherche effectué à Ottawa par la commissaire Shauna Jean Doherty a permis de découvrir de l'équipement Télidon et des documents imprimés provenant d'Ingenium, le Musée des sciences et de l'innovation du Canada. Le conservateur des technologies de communication du musée, Tom Everett, joue un rôle essentiel dans cette découverte.

Du 6 septembre au 21 octobre 2023, InterAccess accueille une exposition physique d'œuvres en Télidon intitulée « Remember Tomorrow : A Telidon Story ». La réception d'ouverture accueille des artistes de Télidon, dont beaucoup ne se sont pas vus depuis des décennies.

L'exposition numérique « Souvenez-vous de demain : L'histoire de Télidon », financée par Musées numériques Canada, est lancée, marquant une nouvelle ère dans l'histoire de Telidon.